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于是我们几乎聊了整晚。很平淡的对话，连笑容看上去都疲弱，不知者以为我在胁迫他。

他有一橱窗的莱卡底片机。

他说，停在这里的人不超过叁个。

又说我是第一个留这么久的。

后半夜我无眠，当下我无法知道原因，也根本没思考过。或许是黎明已近，我菸癮上来，他的也不遑多让。菸枪不难察出彼此对菸的依赖度，敏锐到能以感应类比。所以隔壁露台才会多出他那道身影。我试着想像当太阳升上，他的影子会倒向何方，被拉得多长，而他会露出什么样的神情——瞇眼吗？转身背对光的来向，还是会看一眼我。

他乏善可陈，双眸老损沧桑，儘管这词不适宜用在他这个年龄的人身上：他理当活力超载。

但这不减我对他的喜欢，因为他在至寂之中也不扭捏。

他如鱼得水的身姿催动我执笔描摹。

他这该死的让我垂涎的皮革修缮家——假如他没骗我。我难得去信一个陌异者，不对他的任何言词保有丝毫怀疑。

至少我有了筹码好要我该得的回报。

我没说太多，口舌总比不过一双手。

我的目光一直很坦诚，早在昨夜我就递出邀请了。

反正我这么想：露台是终站的应邀。

周丹颖笔下的英玛湮灭在人声的碾压，那时她在阳台上。环境对一枚写作人施以隔离，另类的迫害，所以莒哈丝才会在那面海的公寓里如人格分裂般地创作。她《夏夜十点半鐘》里的玛莉雅，没头没尾叫了句：「这是地狱。」我还以为她们头壳坏了。

就像莫梭归咎于溽夏艷阳，开篇他还在露台上审评底下行者，脑袋里跑些引人发噱、对自己过度氾滥的拋问。不过北非的气候依然勾人前仆后继地朝往。

我以为男人是接受了我的邀请。 <

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