四十七 夜绮梦（一）（2 / 2）

就在小早川信子转身领着秦圣龙向前走的时候，一个醉醺醺的胖子摇摇晃晃地过来，“信、信子，”说话已经大舌头的他咕哝着，“过、过、过来陪、陪我喝一、一杯。”说着伸手去拉小早川信子。

小早川信子看向秦圣龙，生怕秦圣龙不高兴。秦圣龙知道现在这里是做生意的地方，便对小早川信子挥挥手，示意她把那个醉鬼打发走。

小早川信子松了一口气，露出一副笑脸，“原来是绪方老板，您又来啦，您看我正忙着呢，等一会我再来陪您好不好？您不是很喜欢英子吗？难道今天您没有叫她来陪您？”边说话，小早川信子边向不远处的一个二十多岁的年轻女子招手，“您看我叫英子过来先陪着您，等会我有空闲了再来。”

把那个醉醺醺的家伙打发给叫英子的“风俗娘”后，小早川信子一脸小心地说道：“对不起，少主。让您久等了。”

“好了，我知道这是很正常的，你也没什么错。”

乘着专用电梯，小早川信子领着秦圣龙三人上了顶层，站在一间房门外，小早川信子轻轻敲了敲门。

“请进。”里边传来吉永美香子柔美的声音。

推开门，秦圣龙不眼前一亮，这是一间和式的房间，宽敞整洁，墙角几案上摆放一盆艳丽的插花。迎面是一付r国江户时期“春画”大师铃木春信的大作8幅的组画《风流闺室八景》。

铃木春信是江户时期的浮世绘大师，他发展了“江户绘”，通称“锦绘”的画种，即套色木刻，这改变了江户前期浮世绘之色彩的原始和单调，并使江户因此而在三地鼎立的艺术界成为魁首。他的第二个贡献是发展了“见立绘”，他以hx国古诗的“用事”方法，在画中暗藏典故。尽管铃木春信不是创作“见立绘”的第一人，但他的实践，却使这种方式愈趋成熟。“见立绘”是江户时期r国画家广泛采用的一种构思方式，即参

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