并肩作战（2 / 2）

罗生生扫了眼手里的清单，果然和自己想的八九不离十。

“陈指导，机器全用arri吗？刚刚在外面我看见有摄影师在用red，棚内和室内部分如果改用red 最新款的dragon ，在保留机位数的基础上，预算可以释放很多，电影感用后期加成就可以了，不是吗？”

罗生生讲起自己专业内的东西，底气很足，她虽然没有太多实操经验，但跟着rob 这几年也算见过市面，对各种机器都有了解。

身旁的程念樟听言，面上有一闪而过的诧异。

“小姑娘有点东西啊………”陈珂听她说时，表情慢慢认真起来，他身体前倾，有了进一步讨论的兴趣：“你是rob partick 团队出来的吧？为什么只用arri，你应该比我们更清楚。”

通常外籍的摄影指导，对国内后制水平都不太看好，所以为了省事，会选择电影感更强的机器和镜头，尽量减少剪辑和后制对镜头表达的技术曲解，这种情况下，用经典的arri 套组已经变成一种约定俗成的默契，很少有人会建议剧组改用电影感弱，但画质更高，价格更便宜的机器。

“我觉得是你们把rob 想得太偏执和古板了，14年大卫芬奇用 red dragon 6k 拍了《消失的爱人》，其实从那个时候起，业内就有一些风向的转变。前两年rob 去非洲拍摄的纪录片就特意用的red套组，虽然片子以纪实为主没有搭载强后期，但rob 对成像的评价还是很不错的。”

罗生生说的这些，陈珂是认同的，他也承认自己确实对rob 有些偏见。陈珂一直试图在国内推广最新的摄影技术，如果是他自己做摄影指导，机器的清单会比罗生生提议的还要更激进一点，全面启用6k甚至8k的机组，然后再把剩余的预算投入后期的制作上。

但可惜，这次摄影指导不

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