第27章（2 / 2）

“它居然有专业的名词吗？”查莉在专业术语方面基本上就是门外汉。

“我脑子里有一个具体想要达到的效果，然后我实验了几种方法，发现把一个扩音喇叭调到最大的音量，再在话筒前调整到特定的位置，叠着录就差不多会有这样的感觉，是不是有种气得头晕，想要立刻打一架的感觉？”

“后面的鼓是拍手音？听上去不像是我熟悉的鼓机采样。”琳恩果真一下就听出了查莉的小巧思。

“嘿嘿，这是我用一个有点老化的塑料拍手器录的，怎么样？”查莉有点高兴琳恩听出来了，“设定好的拍手音太脆了，一下就衰减没了。虽然也能用，但总让我觉得有点难受，这种的长度和硬度就刚刚好。”

查莉说得很抽象，但琳恩完全能懂她的意思。

虽然成品有些粗糙，但这可是自发地就地取材做出的效果。查莉根本就没想过让原始的条件限制她的创作，万物都能够为她所用。

同时，尽管大框架很笼统，但查莉在那些“灵魂性”的质感细节上则展现出了天赋型选手特有的强迫症式的敏锐与执着。

琳恩都能想到等她系统地开始接触专业的设备，又能带来怎样的惊喜。

于是不等查莉开口，琳恩就先主动发出了邀请。

“你想知道专业的制作人是怎么制作音乐的吗？”她继续加大筹码，“我们可以从这首歌试起哟。”

第22章

“既然我们没有什么特定的目标，就从你想做的这个‘失真’效果开始吧，你知道这是怎样的一种音效吗？”琳恩和查莉盘腿坐在椅子上。

“炸音响的感觉。”查莉回答，毕竟电吉他里也用得到。

“可以这么说，最早的失真效果就来自于音响中电子管的过载，而这些效果又是怎么制作和模拟出来的呢？要明白这个问题，我们就要先

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