第55章（2 / 2）

许鸣鹤敲击键盘，开始在表格里面填写分数。

虽然为了更得快一点每章也就三千字，我觉得到下章我就能写完这一篇了安宰孝篇差不多等于——论公司撕不到资源的情况下如何在基本合理（以及适当开挂）范围内靠个人撕资源。

第49章

许鸣鹤在《我独自生活》上所展示的，当然不是他的真实生活。

这个节目要做出效果，主要走两个路线，一个是既视感，另一个是新鲜感。简单一点说就是，要么让一些观众看到了自己的影子，要么让人感受到“还有这样的生活方式”。对于前者，许鸣鹤主要是演绎了一个人的时候夸张的“节能模式”，以及用戴上和摘下平光镜作为切换“自带光环的在家工作状态”与“行尸走肉的生活状态”的开关，独自一人的时候提不起劲，为了专心工作搞出一些仪式感，这么做的人不是绝大多数，但肯定也不是很稀少。

他做的是一个面向大众的职业，他要了解自己的受众。

展现在摄像机前的excel表格也是这个道理，一首歌曲的“时代感”取决于当时的创作环境，也取决于当时听众的需求。 20世纪的歌曲往往是越古早旋律越缓慢，编曲也比较简单，很大程度上是因为当时的制作设备和音响设备都没有办法消化太精细的东西， 21世纪连修音技术都炉火纯青到能给ktv水平的人修出歌手水平的唱功，什么样的音乐想做都能做出来，重点就放在了听众身上。

“在把歌曲带给大家之前，我要作为听众评价它们，”许鸣鹤解释，“最满意的还是《金达莱花》。”

节奏很强，但并不嘈杂吵闹，人声轻柔的时候乐器声也轻柔，乐器起来的时候人声也起来了，不仔细留意的话不会注意到背景，而许鸣鹤的声音是外柔内刚的类型，有力度又不刺耳。

许鸣鹤在通宵工作后疲惫的凌晨听过，在嘈

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