旧日音乐家第706节（2 / 2）

存在第三种可能性的出路么？

在气氛几乎窒息的病态寂静中，忽然传来“汀”地一声轻响。

范宁竟伸手隔空一拨，拨开了那柄“狂怒银片”。

“我们刚刚送别了一位孤独的旅人。”他再次开口了，清亮的嗓音在阶梯教室里回荡，“接下来，暂且放下传统的和声进行和对位法则的种种运用细节讨论。””

手指再次将《对位法》的讲义也合上，动作带着一种不容置疑的决断。

“不知诸位有没有思考过一个更为根本的问题？这些精妙的对位，这些复杂的和声进行，这些看似千变万化、无穷无尽的音乐作品——从巴赫严谨的赋格曲，到贝多芬充满英雄气概的交响曲，再到瓦格纳那庞大如宇宙的歌剧——它们的深处，是否隐藏着一个更为原始、更为统一的‘根源结构’？

范宁停顿了下来。

这个问题、这一起手，似乎暂时没触及先锋派作品。

但它的确已经足够充满诱惑力，如飞蛾般的躁动开始在寂静中发酵。

“我告诉你们，有。”

第二十九章 《申克分析法》！

“各位。”

“姑且先以谈现代之前的作品为主。”

“但让我们先递进一步，从传统的《和声学》《对位法》《曲式分析》等理论中先递进一步。”

范宁的声音平静，被眼前密密麻麻的骇异黑影的视觉器官盯着，依然带着授课时特有的、引导式的口吻。

他转身挥手，抹去了之前的所有谱例与和声记号，然后添上一行新写上的字迹。

并附议一个重重的感叹号——

「申克分析法！」

虽是递进的第一步，却已是极为艰难的一步。

范宁首先致敬这位被抹杀重置的存在者的姓名

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