旧日音乐家第649节（1 / 2）

希兰一页一页地看，一行一行地看，似乎想把它们牢牢记在心底，想象着这是一种超越时空性的记忆烙印。

还有多少能陪伴于创作过程的机会呢？

“唉，这里？......”她的手指在几个小节处停留。

那个地方，范宁在定音鼓声部写出了一个十分严峻而紧张的节奏型，然后由管乐吹出一个明亮的大三和弦。

但它很快突兀地降低了三音，直接和同名小三和弦拼凑在了一起，于是色彩瞬间由明转暗，力度也由ff到pp。

像是人在得意忘形的谈笑中，忽然记起了原来还有一桩不可面对的阴霾之事。

自文艺复兴时代起，歌曲写作就逐渐形成了一种叫“皮卡迪三度”的惯例，它指的是小调音乐不以小三主和弦作终止式，而以明亮的大三和弦代替。

而现在，这种排列方式颠倒了过来。

“它叫‘警戒和弦’，我随便起的名字。”范宁说。

“我以前见过这个写法。”希兰说。

“嗯？”

“在你的‘复活’第一乐章葬礼进行曲，最后的结束句，我好像就见了这一次，之后再也没见你用过。”

范宁默然。

之前确实有且仅有那一次，偶然的一个想法，在“复活”的庞大篇幅中，不过两个和弦的体量。

而现在，这个固定的动机几乎贯穿了全曲。

“为什么呢？”希兰问。

“一开始是个别片段。”范宁深思，徐徐开口，”不只是‘警戒和弦’，很多乐思都一样，某种无意识的神秘力量在证明着它本身的存在。”

“很多时候最开始，我往往......往往觉得，这些并不是我想重点‘诉说’的，我想立刻写出结束句，但是它们却紧紧地抓住我，像宿命一样地抓住了我...

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