旧日音乐家第530节（1 / 2）

生命与死亡的命题本来就是抽象的，如果说不运用声乐因素，不给作品起个标题，就不会写作了，何以称之“新月”？

贝多芬的命运交响曲就是纯器乐，谁敢说其在生命与死亡的命题上，探讨不够深刻？

范宁希望接下来自己的几部交响曲，无论是基调与立意，还是各个乐章间的联系，都能更多地做到依靠音乐自身的逻辑发展，并且，即便如此，浪漫主义的悲欢与诗意分毫不减。

“第五，第五......不管是贝多芬，还是我自己，如果按照九首交响曲的创作生涯来算的话，这位于正中间......”

“而我，由于已经用了两个乐章描绘死亡、哀叹与声嘶力竭的挣扎，接下来谐谑曲、柔板、终章的功能均未实现，还余三个乐章......那么，这部作品很可能需要五个乐章才能完成，现在构思的第三乐章进展，也恰好位于正中间.....”

“很有趣，作品序号也在正中，乐章序号也在正中。”

“一个很重要的转折啊，就和十日前的回归，昨夜的升格，今夜的授勋、约谈与心情变化等一系列节点所构成的重要转折一样......”

“如果我的创作进度足够理想，也许可以提前一个月或数个月，让待在圣珀尔托的罗伊小姐看看我前几个乐章的构思，看看她又会如何赞扬和评价，本身，我就需要提前数个月抵达圣城......”

范宁情不自禁地用口哨吹出了一句轻快活泼、谐谑曲风格的乐思，构成类似“转折信号”般的号角之声。

在第一乐章中葬礼进行曲苦苦追寻而确立不得的d大调，成了这个乐章的主调性。

“轰——”

与之同时，发动机的点火噪音与上空飞艇的轰鸣交织在一起。

随着车辆轮胎的碾动，混着香水、食物与煤烟味的空气也从车

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