旧日音乐家第414节（1 / 2）

立在空中的“辉光巨轮”荡涤着辉煌的光晕，将《慈悲经》中暗藏的庞大纯净的无形之力辐散至超过方圆五公里的区域。

听众的内心已经开始战栗。

随着主题的首次呈现结束，第二段、第三段“吟诵-祈求-叹息-惊叹”的模仿声部接连进入，并从克制的器乐过渡到神圣的人声，最终形成一曲包含五个间插段的庄严赋格。

“圣子矜怜我等！”

第2分曲，音乐进入稍稍明快的d大调。

在两把小提琴的同度助奏下，两位女高音吟诵中段祷文。

她们或以平行三六度齐唱，或在四五度上模仿，双拍子与三拍子的融合，富于表情的倚音使用，使这首二重唱充满着优美婉转的自然音旋律线。

“圣主矜怜我等！”

四声部合唱声又起，通奏低音、长笛与双簧管以柔音伴奏。

第3分曲标记有巴洛克早期所特有的“alla breve”表情术语——二二拍号（c）的原型——音乐在演奏时应比记谱快一倍，让黯淡的升f小调带上了几分庄严行进的热忱。

“古修士遗风，不愧是古修士遗风......”已经回过神来的图克维尔听得双拳握紧，一同有此感慨的，还有教会高层席位上的宗教审判长梅拉尔廷和另几位主教。

他们都是对教义理解精深之辈，听出了这第3分曲中无处不在的“stile antico”（古代风格）——这位拉瓦锡神父以近乎严苛的第3史旋律线系规则，全面控制赋格各声部的写作，从主题特性、进入方式、推进手法.....就连那些不协和音的小心翼翼的准备与解决，都无一不是遵从纯粹之极的古代程式。

仿佛日月变幻，时光倒流。

这在浪漫主义者眼里可能有些“保守”，但完美地呈现出了“求主垂怜”的虔诚意境

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