旧日音乐家第397节（1 / 2）

是有些麻烦，即便前面加唱一段寻常葬礼的祷文，后面转接到这首《慈悲经》的弥撒环节去，情绪衔接上也多多少少有点突兀。

先要悲戚肃穆，而后依旧沐于喜悦？

完美的要求在短时间内太实现了，而且还要考虑到一个小城里唱诗班的曲目储备水平。

图克维尔步行了半分钟距离，快走到圣礼台时也没想好，只得暂时把脚步放缓下来。

唯独范宁没有放缓步伐，一个人径直登上了圣礼台。

会众的目光落于他，而他的目光落到了后方高处的管风琴上，那里坐着一个乐师，下半身都被遮在了演奏台里，从这角度只看得到一个黑色背影和脑勺。

百米开外的欧文也盯着范宁的动作。

只见这位衣着干净而古板的中年绅士，再度几个跨步直接站到了诗班席领唱者的旁边。

“哀恸的人有福了。”

范宁的双手基本呈自然垂立，稍稍打开，手掌稍稍前翻，仰头看向日光。

随着一个标准的致敬“不坠之火”的动作，空气中似乎响起了隐隐约约的f低音震荡声，而一串深沉而厚重的f大调祷文，从他口中徐徐颂唱而出！

范宁此次选择进行改编的蓝本，是前世浪漫主义时期“掌炬者”勃拉姆斯最伟大的大型声乐作品：《德意志安魂曲》！

这部作品总共七个乐章，此刻呈现的是第一乐章，范宁以其中主题为基础作小型合唱改编，并将原先的歌词文本，以更契合神圣骄阳教会的表述方式做了修正。

相比于原版乐队与合唱团排山倒海的壮烈效果，无伴奏的圣咏之声是另一种庄严肃穆的风格，这不仅更契合当前的氛围，而且，在很大程度上规避了“旧日”再现音乐带来的污染。

如果之后有再现原版大型作品的需要，范宁就只敢选择巴洛克时期的音

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