旧日音乐家第340节（2 / 2）

“等下到了圣亚割妮医院，必然是需要搜寻一些维埃恩的活动痕迹的，甚至大概率要用琼指导采用一些回溯秘仪……”

“如果说这些鸟儿世代记录过曾经发生的所有音乐，那么，维埃恩与托恩大师曾经用钢琴+吉他二重奏的方式对《前奏曲》的缩编试奏，是否就包含在到时候圣亚割妮医院附近的鸟鸣声中？”

“如此一来的话，对回溯秘仪进行一些改造，有没有可能把那部分的音乐给相对‘提纯’出来？这样我就知道那被特巡厅拿走总谱的《前奏曲》到底是什么了！……”

第三章 森林的动物告诉我（8）：使徒（二合一）

雨林夜空中的月亮发着白蒙蒙的光雾，树干枝桠的伤痕被划出浓黑或银灰的渐层，再渐渐地漾成一层层一道道斑驳的光影。

鸟鸣声仍在头顶高处盘桓云集，范宁行步的速度再次快了几分。

他刚刚之所以迸现出这一灵感，是因为他突然意识到，回溯类秘仪的原理，好像正是与“从千万鸟鸣声中提纯所需音响”有共通之处。

最早时在圣莱尼亚大学音乐厅，范宁就目睹过琼执行这类秘仪。

首先，追溯和洞悉过往的逝去静默之物，这必然要以“荒”为主导，但对一个具体场所发生的事情进行回溯时，得到的启示肯定是历史长河中无数组人来人往、花开花落的画面杂糅，就像那些杂乱无章的鸟鸣声一样......

此时就需要“钥”来提供拆解之力，将自己想要看到的目标事物选择性地剥离出来，再还需要一些灵感的燃料，一些对混沌状态事物的适应支撑......

所以，这类回溯秘仪在搭建祭坛、填充相位时，往往先是需要较强的“荒”、然后是一定的“钥”和少量的“烛”或“衍”。

——正是琼所擅长的领域，她目前是“钥”之邃晓者，而拗转前的“紫豆

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