第24章（1 / 2）

梁世钧以商人的身份和秦允棠的父亲相识，为获取更多情报与秦允棠相爱从而接近她的父亲，后来秦允棠发现梁世钧接近她的真正目的，并没有揭发他，国家局势动荡，秦允棠深知其中危险，后来秦允棠的父亲携全家出国避难。

乔郢祉穿着棉服站在一旁，蹙眉看着鹿知微入戏、演戏、结束，在她的身上似乎没有很多表演的痕迹，仿佛鹿知微就是秦允棠，秦允棠就是鹿知微。

鹿知微入戏了，甚至是太入戏了。

这场戏结束，乔郢祉拿着棉服靠近，鹿知微的眼神还在“梁世钧”身上。

“微微。”乔郢祉轻轻叫了鹿知微一声，但是并没有得到她的回答，乔郢祉直接把棉服罩在她身上，试图强行唤醒她，“微微，刚才的表现很好，我们过去休息一下，叶安要去准备下一场戏了。”

“微微？”鹿知微呆呆转过身，看着乔郢祉，过了一会儿，她终于再开口，“我有点冷。”

乔郢祉有点想哭，演员演戏分为体验派、方法派和表现派，三者均有利弊，其中对演员来说伤害最大的是方法派，方法派的危险性在于它的核心——不惜一切代价成为角色，演员长期保持角色状态，模糊“自我”与“角色”的界限。

鹿知微的表演方式更倾向于方法派，戏里戏外的鹿知微都爱梁世钧或者说都爱叶安。

乔郢祉不知道这样的状态鹿知微持续多久，太危险了，要不是这次她早早结束学校的课程到郑怀山导演的剧组，作为摄影指导老师的助理来学习，不知道要多久才能发现这个情况。

许多导演是默许演员这样做的，演员能从里到外都成为那个角色，可以帮助塑造经典、令人难忘的角色，情绪记忆和感官记忆给演员一套可以训练的系统方法。

极端的准备还能帮助演员突破瓶颈，但是也会严重损害演员自身健康，有时候可能适得其反

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