第131章（2 / 2）

司荼白认可这一现象的真实性，暴力犯罪确实是男性朝向女性的占大比，但做成剧集的话，大可不必总那么诠释。

女性受害有多惨，很破碎，很无力，甚至有些导演不知道脑筋被什么抽过，还能把受害者的经历往唯美上靠拢，然后鼓吹演员的破碎感绝了。

“拍这种画面是想干什么？我们拍犯罪故事到底是要做什么，是控诉暴力吧？不是让受害者再一次经历痛苦，毁掉她们已经重新开始的生活。”

这是司荼白原话。

莫非受过侵害的，就连电视剧也不用再看了？我们照顾未成年，照顾性别差异，甚至照顾到了名人后代和各个城市的声誉，以至于现在的出品都不能直接用历史人物的真名，提及城市也大都用了代指，那为什么单独顾不上受害者的自尊了呢。

谁想过她们打开电视机突然看到类似于自己受害的经历，会是一种如何煎熬的体验呢？

有时候鼓起勇气重新生活的她们，就在那一瞬间被直接击垮了呢？

犯罪需要被呈现，但不能成为取悦某些恶趣味受众的工具，更不能漠视受害者本人的感受。

所以若是非要诠释暴力犯罪，那镜头也该对准加害人。

这一次的讨论自然又引起了热度极高的共鸣。

施虐过程应该被模糊淡化，镜头应该放大的是加害人的狰狞和歹毒，因为受审判的该是他们，而不是受害者。

如果非要重演悲剧，那被唤醒受打击的绝不能只是受害者而已。

“也许我们可以拍出让加害人恶心害怕的东西，那才是犯罪片的成功，嗯？”

司荼白是这么“结案呈词”的。

付芷溪喝了口茶，“我也认同，受害者的受害过程不必重演一遍，但是拍剧的事我不懂，我想说的是我们自己，我们能不能以审判者或者一个虚构的惩

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