第508（1 / 2）

只是很多人不愿意，也对此力有不逮罢了。

屈膝提身向上，在轻快的音符中下巴微微一昂，落冰时双手在空中画出了大圆，丛澜脚下刀齿步小小地跑了一圈，最末以一个小跳收尾。

似是在追寻着、迎接着、渴望着什么，然而一个屈膝弯腰的后滑，又像是被绝望现实桎梏了，令其不得解脱。

多次出现的三连音加强了流动性，音符时值的均匀以及不断的重复、变化、渐强，形成了强烈的情绪对比。

在这一段里，丛澜安排了躬身转和跳接燕式转。

躬身转总是美得夺目，丛澜也最能在这个旋转里赋予情感，但她常用的是把这个旋转放在最后一个动作，以此作为整个节目的结束。

每次她的贝尔曼盛放于冰面，众人都会为之赞叹。

就连编舞师也习惯为她这样编舞。

可这次不一样，丛澜要求了这个旋转的位置，就在连跳之后，放在第二个技术动作。

收尾的动作换到节目前端，表现力也就要随之改变。

轻柔、脆弱，这是一朵花，娇嫩鲜艳，却生于泥淖之中，没有得到它该有的养分，世俗的黑暗、前途的绝境，让这里没有了靓丽色彩。

唯独它，唯独这朵看上去快要湮灭的花蕾，颤颤巍巍地成长、长大、盛开。

它是对美好的渴望，因为它本身就是一种美好的情感。

丛澜向后仰着，肩背腰弯成弧线，手臂与浮腿优雅地打开，就跟热烈灿烂的鸢尾花一样。

很多人瞬间想到了以丛澜为原型的八音盒，上面的旋转小人就是躬身转的姿态。

节奏加快，音量变强，压抑的情感被释放，接起的贝尔曼旋转速度极快，已经看不清楚她了。

停下后丛澜向外迈出两步，舒缓宽阔的钢琴音色，正式进入的高音区，

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