第81章（2 / 2）

tbc

第35章 本心，大象

20世纪8、90年代不仅是华国社会和当代艺术的转折点，也是整个东亚zz、文化和艺术急遽转变的时期，几乎所有年轻一代艺术家都在求新求变、关注生活，期待获得公众的重视。

1993年3月14日，周日，我提前订了票，邀请徐文祖、毛泰久、李英俊、卓秀浩、徐仁宇、姜耀汉、黄敏成、李辉京等人前去汉城dukwon美术馆参观了一场名为“整形春天（直译）” 的展览。场馆展出了包括曹德铉的写实绘画作品《女人的历史》（重现旧照片中被人遗忘的传统h国女人的形象）、崔正化的《iq 跳》（bj蝈蝈笼子艺术装置）、李昢的《富丽堂皇》（鱼在装饰有不同色彩的珠子和亮片的数个聚酯薄膜袋中缓慢腐烂的过程）在内的许多元素丰富且寓意深刻的作品，展出时间一直持续到3月23日。

人一多，兴趣爱好各有倾向，走着走着就散了，但我一直跟在徐文祖身边。

而已经成为徐文祖小跟班的徐仁宇，也一直跟在他身边。

我的一生就是在重复打自己的脸。说好的过客，总是成不了过客。

我问徐文祖：“我一直想知道，你所谓的艺术，是怎么在你思想中萌芽的？”

他正在观察那个忽明忽暗的箱体中的《女人的历史》，抽空回答我：“几年前，大哥没有救我，使我在孤独和绝望中被拐卖，从一个受人喜爱的富家子，变成了一个被厌弃、被虐打到无力反抗的躯壳。我从无数个日夜怀疑自己哪里做错了，到无比怨恨想要报复，再到发现自己对现状的无能为力、自我厌弃，最后到明悟是大哥轻易塑造了那样的一个我，就像我在初等学校的裁量课程里捏泥娃娃那样轻易。

“当我发现刘屠夫在对那5个孩子做的事之后，我察觉他们和我一样无力。但其实我是希望他们可以奋

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