第53章（2 / 2）

“有理，有理。”左汉点头。

“最后说说《富春山居图》的核心哲学。”陈计白许是乏了，略去很多他认为没必要提的，直击重点，“你数数看，画面中有几个人？”

左汉大致数了一下，说六个，陈计白说不对。他又看，说七个，陈计白又说不对。

“是八个，还有一个在这儿。”陈计白指了指隐藏在山林里的一位樵夫。

左汉终于看清，但不禁问老头他到底葫芦里卖的什么药。

“中国山水画的主题虽是山水，但画面的精神所寄，往往在人。我建议你以后看山水画，看完画面整体后，首先看点景，尤其是人。”

此话一出，左汉顿时如醍醐灌顶。

“全卷共有八人，其中四个渔夫，一个樵夫，一个读书人，两个过桥老人。”陈计白见左汉点头，继续道，“在古代，文人在朝堂过得不如意了，就将自己放归山野，从事渔樵，所以千万不要小看这渔夫樵夫。在本画中，你最后一个找到樵夫，大多数人也是如此，说明这樵夫隐藏最深。”

左汉点头。

“然后注意看两个过桥老人。过桥即是从此岸渡到彼岸，象征意味很浓，这两个老人的安排也大有文章。”陈计白舔舔略显干涩的嘴唇，“你也知道，国画如古书，要从右到左看，比如此卷由春到冬就是从右到左安排。结合此画强烈的时间寓意，可知右边象征过去，左边象征未来。全画出现的第一人即为那个过桥老人，他由过去走向未来。而全画最后一个人物，恰恰是另一个过桥老人，他则是从未来又走了回来。这时候画面要结束了，老人并不是走向一个更远的未来，这与西方认为的时间是一条线不同，它表明的是中国的时间哲学——时间是一个圆，是周而复始的循环，如同太极。这个概念很大，所以黄公望要安排这两个过桥老人守住画面的开始和结尾。”“太神奇了！”左汉听

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